将于2024年11月2日（礼拜六）起于绽放式展厅向民多绽放。展览作品选自M+藏品，从创造历程起程，索求这种创不测达的百般面向，推究造物之举永远从此看待人类生计、环球社群和薄弱的生态体系所发作的深远影响。

　　“造物记”将展出的作品大一面来自M+馆藏。展览作品来自繁多艺术家、打算师及兴办师之手，搜罗约翰·基治、Julie & Jesseb体育M+全新藏品展“造物记”：探讨一直演变确今世视觉文明景观、廖沛毅、前田约翰、拉法埃拉·德拉奥尔加、安娜·里德勒、芭芭拉·桑索尼、藤森照信、吴世正、黄炳培、武重义兴任职件所等。展览追寻造物的历程，由观点、钻探、打算到分娩，尚有与咱们的平居生计息息合系的社会搜集。透过深切钻探精选作品背后的灵感b体育、本领和影响，此展览帮帮咱们懂得人类正在造物历程中饰演的脚色，以及这些历程与咱们平居生计的联系。

　　展览也考虑创作人奈何使用适切的打算、革新的物料和别具创意的轮回再用战术，从而暴露异乎寻常的头脑形式。这些思念置身于宏观的史书脉络之中b体育，并分为四大主旨：

　　“陶瓷：观点蜕变的故事”索求陶瓷杂乱而主意充分的史书，聚焦于统一种物料奈何正在价格和人们对它的观感上，随岁月流转而改观。这一面从中国景德镇的窑炉动手，寻找青花瓷几百年来的演变，动作引子铺垫相合物件创造的三个面向，搜罗因消费主义而衍生的物料测验b体育、器械演变和境遇影响。重心展品搜罗由香港艺术馆借出的一件造于清代、拥有管状把手的釉下蓝彩莲斑纹花瓶、由香港中文大学借出一件青花粉彩家族结亲纹章盘，以及M+希克藏品中倪海峰以现代视角从头念像青花瓷之作《离境与抵达》（2005）。

　　“物料的潜力”聚焦于造物之人奈何实验行使霓虹灯、树脂、竹子等区别物料，从而索求新的历程、本领、造型景观。这一面深切考虑创作人奈何发达手艺和本领，把物料带来的寻事转化为作育创新的时机。经修复后的香港“好好洋服”霓虹招牌（1963）将初次与罕见的霓虹招牌打算草图原稿正在博物馆内一同展出。武重义兴任职件所的风与水咖啡馆（2006）组织钻探模子，映现了竹子这种滋长神速、可继续得到的物料之用处通俗。而芭芭拉·桑索尼的草图和彩色织物，则形容了斯里兰卡的景观，阐扬正在社区践诺手工编织实施的百般也许。

　　“人手与呆板”考虑电脑、人为智能和呆板研习的发达，奈何创新创造的历程。这种革新作育了全新的搀和做事本领，促使人们考虑正在此处境下，工艺会造成什么神色。自1960年代从此，新一代艺术家将观点转化为演算法，并愈来愈常创作随机的、不以既定方法发达的互举动品。重心展品搜罗早期人为智能电脑艺术前驱哈罗德．科恩的《呆板绘画系列TCM#14》（1995）；科技专家、艺术家兼教授家前田约翰的《反映竹素（按键、打字、书写）》（1998）；以及安娜·里德勒和戴维·普福的谋利式非同质化代币项目档案《花草拍卖会》（2019）。

　　“Morisawa 10(蒙娜丽莎)”海报 1996年 平版印刷 © 前田约翰 图片由艺术家供给

　　“举止与后果”追溯消费主义奈何正在大范围分娩的需求、合成原料和便宜劳动力下形塑现代社会的仪表。这一面展出一系列海报中打感人心的图像、俐落的打算和令人印象深远的讯息警卫咱们正迈向一场德性和生态的危急。面临此环球寻事，另少许造物之人则一心于社区参预和着眼于将来的项目。这一面展出数个来自“大家之家”策动的模子，这是一个由社区主导的打算项目景观，其历程为2011年东日本大震灾后颠沛流散的人供给权且包庇所和咸集空间；同时展出Ki Saigon的《致将来的信》（2021）景观，反思即弃塑胶带来的永远后果，动作对将下世代确当头一棒。

　　日本陆前高田“大家之家”(2011–2012) 346号模子 2012年 © 伊东丰雄兴办打算事件所、干久美子兴办打算事件所、藤本壮介兴办打算事件所、平田晃久兴办打算事件所。图片由M+供给

　　大桥富夫，中银胶囊大楼（1970–1972）鸟瞰图，日本东京，1972年，© 大桥富夫

　　值得一提的是，为配合展览揭幕，东展厅将展出兴办师黑川纪章经典之作中银胶囊大楼（1970–1972），映现当中一个经修复的胶囊单元。该大楼已经具有140个独立的幼型公寓单元，专为正在郊区寓居却正在东京市核心做事的人们供给室第。日本代谢派兴办运动正在1960年代振起，是源起于亚洲最厉重的兴办运动之一，而这座大楼便是少数依照代谢派理念筑成的兴办物之一。2000年代初，中银胶囊大楼动手老旧失修，尽量人们频频实验人保育它，也引来环球媒体眷注，大楼仍然于2022年被拆卸。只要二十三个胶囊单元获保存和修复，被少数活着界各地的博物馆保藏，M+便是此中之一。同场亦会展出数段由M+创造、并得NHK Enterprises合力的影片，折柳讲述代谢派的由来、黑川纪章的愿景，并由兴办师兼史书学家藤森照信阐释大楼组织的独创性及其运道。将中银胶囊大楼中的一个胶囊单元纳入保藏，加上现正正在“物件·空间·互动”展览中展出、出自菊竹清训之手的大坂万博塔（1968–1970）嵌板，令M+成为独一具有两件代谢派少数筑成的兴办物构件的博物馆。

　　M+博物馆馆长华安雅流露：“‘造物记’透过创作这个错综杂乱的天下，诉说了一个令人着迷的故事，表示M+藏品出多的广度与深度b体育。此展览阐领会现代视觉文明与咱们的平居生计之间的浓密相合，并以充分多元的故事，凸显造物这个举止为何正在当今社会照旧举足轻重，况且是史无前例地厉重。黑川纪章的代表作中银胶囊大楼中的一个胶囊单元，现已纳入M+馆藏，我额表称心能将它与仓俣史朗的清友寿司吧（1988）相邻展出，让今世社会区别时刻的日本打算和兴办工艺开展奇特对话。”

　　M+打算及兴办主策展人Ikko Yokoyama流露：“‘造物记’聚焦于造物历程的各个方面，以及厉重成品所发作的影响，突显了咱们平居生计所用的物件背后的动机、本领和影响，是目前的打算及兴办展览‘物件·空间·互动’的延续。此展览超越学科，眷注由观点到创造的过程。这种革新的映现方法不光彰显了创作人、艺术家、打算师和兴办师的匠心独运，还映现了造物的历程、人类的联合体味，以及陆续演变确现代视觉文明景观奈何精密交叉。获留神修复的胶囊单元来自中银胶囊大楼，它是国际称颂的兴办地标，反响了创不测达、功效性、笑观心灵和社会改观。”

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